Hipertrofiese kardiomyopatie: simptome, oorsake, behandeling en voorkoming Kyk na voorbeeld vir vinnige waarskuwings. Laat kennisgewings toe Vir daaglikse kennisgewingsNet in
-
Chaitra Navratri 2021: Datum, Muhurta, rituele en betekenis van hierdie fees -
- Hina Khan glans op met kopergroen oogskadu en glansende naakte lippe kry die voorkoms in enkele eenvoudige stappe!
- Ugadi en Baisakhi 2021: Pas jou feestelike voorkoms op met celebs-geïnspireerde tradisionele pakke
- Daaglikse horoskoop: 13 April 2021
Chaitra Navratri 2021: Datum, Muhurta, rituele en betekenis van hierdie fees Moenie mis nie
- Vishnu Vishal en Jwala Gutta om op 22 April vas te knoop: Kyk hier na die besonderhede
- Nieu-Seelandse krieketpryse: Williamson wen die Sir Richard Hadlee-medalje vir die vierde keer
- Kabira Mobility Hermes 75 hoëspoed-elektriese bromponie vir aflewering in Indië
- Ugadi 2021: Mahesh Babu, Ram Charan, Jr NTR, Darshan en ander Suid-sterre stuur wense aan hul aanhangers
- Goue prys daal nie veel vir NBFC's nie, maar banke moet waaksaam wees
- AGR-verpligtinge en die nuutste spektrumveiling kan die telekomsektor beïnvloed
- CSBC Bihar-polisiekonstabel Eindresultaat 2021 verklaar
- 10 beste plekke om in April in Maharashtra te besoek
Met meer as 15 jaar in die modebedryf is Anamika Khanna een van die ontwerpers, wat êrens tussen ontwykend en teenwoordig is. Die Kolkata-gebaseerde ontwerper, met 'n toegewyde klante en gevier deur bekendes uit die Indiese filmbedryf, is nie noodwendig volgens die voorskrifte van die digitale media nie, wat die sigbaarheid van die maatskappy wil laat bly. Sy is een van die ontwerpers wat nie gereeld opdaterings wil doen oor die Instagram-feed van haar handelsmerk nie - Anamika Khanna het haar eie tempo en ontwerpideologie, wat soms die minimaliste kan inspireer om 'n maksimum draai te maak.
Haar laaste vertoning was die Blenders Pride Fashion Tour 2020, waar sy broers en susters Arjun Kapoor en Janhvi Kapoor die oprit vir haar laat loop het in haar kenmerkende kostuums - 'n kruising tussen boheemse en tradisionele sensitiwiteit. Vanjaar was sy terug en op 'n tyd toe die twee hoofvakke, die Fashion Design Council of India (FDCI) en die Lakmé Fashion Week saamgewerk het om hul eerste gesamentlike phygitial modeweek ooit aan te bied. Anamika Khanna was die aanvangsontwerper en Dinsdag om skerp 20:00 sonder die voorste gehoor, het haar show regstreeks vir die veel wyer digitale gehoor plaasgevind.
Die digitale fliek
Die show is geopen met drie modelle wat op voetstukke in hul delikate ivoor-asimmetriese en kalidaar-uitrustings aangebied is, met kunstenaars wat penseelstreke noukeurig op andersins nederige silhoeëtte toepas. Die ritmiese klank en beeldmateriaal van geklap het op die agtergrond gebloei en toe het die luik-effekte van die kamera byna onmiddellik die digitale raam oorheers met modelle wat in die kaleidoskopiese uitrustings van Anamika Khanna ingeloop het. Die musiek was elektrifiserend, maar die daaropvolgende raam het getoon dat die opgewekte musiek verswelg en dat die modelle in stukke breek en in die reën verdwyn. Die digitale aanbieding van 'n paar sekondes later, 'n paar sekondes later, het die model in hul ongerepte wit uitrustings minus die handgeverfde aksente aangetoon, wat beteken dat ons almal wedergebore sal word ten spyte van die onsekere tye.
Die film het onseker tye en die vermoë van mense om terug te bots gedokumenteer. Soos die ontwerper dit voor die vertoning gestel het, het dit ook gesê: 'Ek wil meer aantrek as om aan te trek - wat een deel van die versameling is. Daarbenewens sal dit wat geskep word, vergaan en wat agterbly, is ons nalatenskap. ' Sy het ook bygevoeg dat sy weelde en optimisme met haar digitale fliek wil vier. Terwyl die aantrek en weelderige deel redelik geartikuleer was met die ontwerper se gewaagde kleurblokke, versierde rande, sierjuwele en opvallende patroonspel, was die digitale fliek wat gedateer, gejaagd en met 'n bietjie ruimte vir optimisme. Die drie begrippe in die film - die vertoonvenster van normaliteit, die onsekerheid - vergaan en die nalatenskap, het ontkoppel gelyk en nie in 'n stroom nie - daar was 'n tekort aan vertelling in die digitale film. Dit het gelyk asof drie buitelandse konsepte saamgevoeg is in een, waar een raam nie na 'n ander lei nie, maar meer ewe skielik was.
Met 'n donker agtergrond en die musiek so vervelig en meganies soos handeklap en luike vir die kamera, het die film nie warmte gehad nie en was dit moeilik om mee te voel. Boonop het die melankoliese rame in die film nie die lewendige uitrustings van die ontwerpers beklemtoon nie. Die toneel, waar al die modelle bymekaargekom het, is koud hanteer toe hulle op die oomblik gekom het, en hulle het in stukke gefragmenteer en die meeste van ons herinner aan die Avengers Infinity War-verdwynende oomblik, behalwe dat die film van Avengers in daardie toneel emosie gehad het. Die deurdrenking in die reëngedeelte, wat die oomblik was dat dit weggespoel het, was 'n cliché en dit het meer gelyk aan goud-geïnspireerde grimering as iets wat in die toets tye vergaan het.
Die uitrustings
Die film het wel skuiwergate gehad, en hoewel die konsep beslis herkenbaar was en die regte aantekeninge gehad het, was die digitale artikulasie nie heeltemal daar nie. Die uitrustings, wat die belangrikste is in 'n digitale of nie-digitale raamwerk, hou egter ontsagwekkend en relevant in moderne sensitiwiteit. Die gewatteerde rompe met 'n geborduurde gedetailleerde detail, tallose lappiespatrone, die lang baadjies versterk deur verskillende patrone, die brandende geel skeidings, die samesmelting van monochromatiese en popkleure, die asimmetriese sy-gordyne, die godheid-geïnspireerde en met die hand geverfde uitrustings, was so mooi gedetailleerd. Anamika Khanna se taal en beheersing van mode was beslis duidelik met 'n paar bewaarde stukke wat uit haar vorige shows soos Bvlgari Delhi vertoon is.
